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　　《曲娃》是武開(kāi)義歷時(shí)四年創(chuàng)作完成的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。開(kāi)義長(zhǎng)期深耕新聞?lì)I(lǐng)域，對(duì)基層民眾的疾苦與訴求洞若觀火，他將多年的所見(jiàn)、所聞、所思，借小說(shuō)這一載體娓娓道來(lái)。書(shū)中運(yùn)用質(zhì)樸的民間語(yǔ)言和敘事風(fēng)格，以及對(duì)人性鞭辟入里的洞察，構(gòu)建起一個(gè)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)魘相互交織的獨(dú)特世界，引人深思。

　　小說(shuō)一開(kāi)篇，便以一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的夢(mèng)境扣人心弦：鄔冕在夢(mèng)中驚見(jiàn)一個(gè)渾身浴血的“血人”從曲娃洞緩緩爬出，恐怖與荒誕撲面而來(lái)，好似將人類(lèi)潛意識(shí)深處最隱秘的恐懼具象化。夢(mèng)里的曲娃洞，猶如一道通往人類(lèi)內(nèi)心深淵的入口，血人的現(xiàn)身，無(wú)疑是鄔冕內(nèi)心恐懼與不安的外化，而熊熊燃燒的火焰和兇猛的野獸，更是加劇了這種恐懼氛圍，人類(lèi)在其中苦苦掙扎、哀號(hào)，卻找不到出口。《曲娃》巧妙借助曲娃這一與人類(lèi)關(guān)系密切的動(dòng)物形象，深刻映射出曲娃與主人公、人類(lèi)群體，乃至人與動(dòng)物、人與自然之間千絲萬(wàn)縷、錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。

　　小說(shuō)時(shí)間跨度從20世紀(jì)50年代一直延伸至本世紀(jì)20年代，長(zhǎng)達(dá)70余載，全方位展現(xiàn)了祁連山北門(mén)麓城鄉(xiāng)歷史變遷、經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展軌跡，以及人物命運(yùn)的起起落落。整部作品時(shí)間跨度宏大、人物眾多、情節(jié)豐富且波折不斷。故事圍繞主人公鐘生展開(kāi)，生動(dòng)呈現(xiàn)了時(shí)代浪潮下小人物的悲歡離合與命運(yùn)沉浮。

　　鐘生出生于特殊年代的青龍?bào)A。一場(chǎng)冰雹過(guò)后，九個(gè)多月身孕的母親挺著大肚子來(lái)到青稞地里，刨拾散落在地縫里的青稞粒，在凜冽的寒風(fēng)中掙扎著將他生在土溝里，差點(diǎn)凍死的他在三只曲娃的保護(hù)下幸免于難，因此取名曲娃，又因?yàn)樯谇囡乩铮步星嗌娚浅扇撕笏o自己取的筆名。鐘生幼時(shí)經(jīng)歷了“三年困難時(shí)期”，家庭接連遭遇沉重打擊：爺爺奶奶吃觀音土雙雙脹死，患心臟病的母親因難產(chǎn)身亡，哥哥愿生挖煤時(shí)被煤窯掩埋，妹妹雛菊挑水時(shí)不慎跌入冰窟窿溺亡，父親獨(dú)自扛起家庭的重?fù)?dān)艱難前行。為了熬過(guò)饑荒，鐘生兒時(shí)便隨父兄干拾糞、打沙米、挖老鼠倉(cāng)等等的農(nóng)活。在跟他們上山套捕曲娃過(guò)程中，目睹了曲娃被獵殺的殘忍血腥場(chǎng)景，幼小的心靈深受震撼。因家境貧寒，他的求學(xué)之路充滿(mǎn)坎坷，初中畢業(yè)即上山修水庫(kù)；恢復(fù)高考后，在同村道士李先生的熱心輔導(dǎo)下，他考入地區(qū)農(nóng)機(jī)學(xué)校，成為青龍?bào)A村首位走出大山的“大學(xué)生”。

　　步入青年，鐘生的職業(yè)生涯歷經(jīng)波折。從地區(qū)農(nóng)機(jī)學(xué)校畢業(yè)后，他被分配到鄉(xiāng)農(nóng)機(jī)站，負(fù)責(zé)修理僅有的兩臺(tái)半農(nóng)機(jī)。憑借出色的文筆贏得拓部長(zhǎng)賞識(shí)，拓部長(zhǎng)力排眾議將其調(diào)入縣委報(bào)道組，他撰寫(xiě)了不少備受關(guān)注的新聞報(bào)道。然而，由于急于求成，報(bào)道中常常出現(xiàn)捕風(fēng)捉影的情況，被譏為喜歡說(shuō)白道謊的“鐘白話”，又因“無(wú)膠卷拍攝”事件，被貶至青龍鄉(xiāng)獸醫(yī)站，由一個(gè)受人尊敬的文化人變身為整日與牲畜打交道的劁豬匠，這巨大的落差讓他一度陷入消沉。在送腦梗病倒在崗位上的師傅就醫(yī)時(shí)，師傅的一席話讓他如醍醐灌頂。此后，他不僅熟練掌握了給牲口打針抓藥的本領(lǐng)，還因給母豬輸液的事跡登上《金山日?qǐng)?bào)》，成為當(dāng)?shù)丶矣鲬?hù)曉的新聞人物并意外當(dāng)選為南垣鄉(xiāng)鄉(xiāng)長(zhǎng)，因與黨委書(shū)記肖玉年三觀不合，僅任職三個(gè)月便鎩羽而歸。

　　離開(kāi)南垣鄉(xiāng)后，他積極投身蓬勃發(fā)展的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)浪潮，在縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)局擔(dān)任常務(wù)副局長(zhǎng)期間，帶頭下海創(chuàng)辦了榮善亞麻廠。但由于受諸多條件的限制，廠子很快便宣告倒閉。隨后，鐘生轉(zhuǎn)戰(zhàn)果品生意，利用當(dāng)?shù)靥O(píng)果梨資源做起罐頭和果汁生意，一度取得成功打造了金山市的“輕工航母”，成為遠(yuǎn)近聞名的明星企業(yè)家。可惜好景不長(zhǎng)，在權(quán)力斗爭(zhēng)中他被迫出局，重新進(jìn)入體制內(nèi)，在市政府研究室擔(dān)任負(fù)責(zé)人。為求進(jìn)一步晉升，聽(tīng)從“成功人士”寧尚功的計(jì)謀，賣(mài)掉唯一的住房用于“公關(guān)”，然而在公示期間，他的“貴人”被紀(jì)委帶走，晉升之夢(mèng)破碎。

　　第二次“下海”后的鐘生因卷入走私汽車(chē)事件，被海關(guān)盯上，事業(yè)再次遭受重創(chuàng)。緊接著，他與四川商人合伙的速生林項(xiàng)目以失敗告終，不僅血本無(wú)歸，就連妻子也被拐走。在一連串的沉重打擊下，鐘生的精神防線逐漸崩塌，開(kāi)始借酒消愁，生活陷入混亂無(wú)序的狀態(tài)，生活愈發(fā)艱難。他創(chuàng)辦的文化培訓(xùn)傳播中心因《血戰(zhàn)金山》劇組外出考察時(shí)發(fā)生意外，導(dǎo)致九名姑娘不幸溺亡，死者家屬將責(zé)任歸咎于他，不僅砸毀了文化中心，還將他軟禁索要賠償。在朋友鄔冕和老賈的幫助下，鐘生暫時(shí)解決了賠償問(wèn)題，但其精神狀態(tài)幾近崩潰。

　　此后，他嘗試炒股、擔(dān)任雜志記者站站長(zhǎng)等，試圖重啟生活，卻均以失敗告終。鐘生無(wú)奈回到青龍?bào)A老家，在貧困與孤獨(dú)中度過(guò)余生。他的身體和精神狀況每況愈下，卻依舊對(duì)往昔尤其是對(duì)曾經(jīng)的官場(chǎng)心存幻想，最終凍餒而死，其命運(yùn)的凄涼與結(jié)局的無(wú)奈令人感慨不已。

　　《曲娃》通過(guò)講述鐘生及其身邊人物的故事，深刻展現(xiàn)了時(shí)代變遷對(duì)小人物命運(yùn)的深遠(yuǎn)影響，淋漓盡致地反映出人性的復(fù)雜多面、生活的艱難困苦以及命運(yùn)的無(wú)常。

　　鄔冕的兩場(chǎng)夢(mèng)境，絕非個(gè)人的偶然心理映射，而是對(duì)整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻隱喻。小說(shuō)中的曲娃洞、火焰與野獸，象征著現(xiàn)代社會(huì)中人們面臨的重重困境與危機(jī)，諸如環(huán)境污染、社會(huì)不公、人性的扭曲與異化等問(wèn)題。作者通過(guò)巧妙交織夢(mèng)魘與現(xiàn)實(shí)，將個(gè)人命運(yùn)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密相連，使小說(shuō)敘事跳出個(gè)體范疇，上升到對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思與批判高度。

　　死亡，是貫穿《曲娃》全書(shū)的重要主題之一。小說(shuō)開(kāi)篇便以鐘生的死亡為切入點(diǎn)，將讀者引入一個(gè)充滿(mǎn)死亡氣息的世界。鐘生的離世，不僅是個(gè)體生命的終結(jié)，更是對(duì)讀者內(nèi)心世界的強(qiáng)烈沖擊，生命的意義并非在于逃避死亡，而是如何在直面死亡時(shí)找尋自身的存在價(jià)值。小說(shuō)借死亡與救贖的主題，深入探討了人類(lèi)面對(duì)死亡時(shí)的恐懼與希望，以及在絕境中追尋光明的可能。

　　《曲娃》是一部深入剖析人性復(fù)雜與矛盾的佳作。小說(shuō)中的人物都充滿(mǎn)矛盾沖突，他們的行為選擇看似違背常理，卻又在情理之中。鐘生與曲娃的交織穿插描寫(xiě)，象征著人類(lèi)內(nèi)心深處難以觸及的黑暗與未知，他的死亡，不僅是個(gè)體生命的落幕，更是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。作為象征正義的記者，鄔冕和正剛表面上冷靜、理性，實(shí)則內(nèi)心充滿(mǎn)矛盾與掙扎，他們?cè)噲D通過(guò)手中的筆鞭撻社會(huì)的不公，卻屢屢受到現(xiàn)實(shí)的束縛，在現(xiàn)實(shí)面前不斷妥協(xié)退讓?zhuān)@種矛盾不僅是個(gè)人的困境，更是整個(gè)社會(huì)的縮影。而肖玉年、牛多文、鄔增壽各色人等之間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，構(gòu)成了小說(shuō)的核心敘事，使整個(gè)故事充滿(mǎn)張力與戲劇性。(王登學(xué))